Иллюстратор доделала на днях последний рисунок, а я уже скучаю по нашей совместной работе. Не ожидала, что провидение сведет меня с таким замечательным человеком! Только представьте: придумать мир, носить его, как ребёнка, в сердце и голове несколько лет, а потом встретить кого-то, кто увидит его столь же отчетливо, как и ты сам! А потом материлизует его, изобразит так, что мурашки по коже бегают и слезы счастья на глаза наворачиваются: точно, красочно, восхитительно…
Я писала об этом в книге “Дорога в Радоземье”. Моя любимая идея, по секрету скажу я вам. Даже иллюстрация есть: земной шарик с музыкантами на нем. Чем больше единомышленников, тем громче звучит ваша музыка. Это потрясающее ощущение, когда ты находишь того, в ком твоя мелодия находит не просто отклик, а продолжение. Когда иллюстратор работала над книгой, я все думала, как та елка на рождественском празднике у Андерсена: а что же дальше? В отличие от бедной героини датского писателя, меня дальше ожидало только хорошее: книга проиллюстрировала более чем полностью и я жду не дождусь, когда мы сможем показать нашу работу всему миру!
Спасибо, замечательная Ольга Пелых, с тобой эта книга преобразилась в волшебную птицу и уже бьет крыльями, готовая взлететь в небо и отправиться в самостоятельный полет.
Есть на Востоке Франции в живописном городке Метц старинное кладбище, уникальное в своем роде. Как избалованный путешественник, я привыкла к красивым видам и разнообразию стилей в архитектуре. Но это место вызывает в сердце трепет каждый раз, когда я его посещаю. И дело конечно же не в его эклетичности, а в неком сюрреализме и отстраненности, отрешенности от всего живого. Время там не просто замедлилось, нет. Оно остановилось, не совершив ни шажочка с последнего моего посещения. Присутствия жизни нет, зато следы смерти и забвения лежат на каждом миллиметре поверхности, начиная с пестро разукрашенных ржавчиной цепей и решеток и заканчивая помпезными каменными вазами с почти истлевшими в них букетами цветов. Ни птиц, ни грызунов, ни людей, никого живого. Только мертвые, давно превратившиеся в прах в своих мавзолеях и гробницах.
Еле различимые на мраморе и песчаннике посмертные эпитафии, безголовые статуи в греческом стиле, разбитые витражи из цветного стекла, провалившиеся могилы и упавшие кресты, – все это покрыто тишиной, как саваном. Пробирает мурашками до глубины души. Но уходить не хочется, как не странно. Ведь именно здесь, как нигде, ощущается бренность человека, его существования. Жизнь и смерть – две сестры, две дочери одной матери природы. Одна любимая, воспетая поэтами и запечатленная в ярчайших красках на полотнах великих и не очень художников; другая – отвергнутая, неудобная, как правило неуместная и почти всегда бессмысленная. И только с возрастом начинаешь ее потихоньку принимать, соглашаться с ее существованием, смиряться с ее неизбежностью. И еще больше ценить и любить жизнь.
А пока я здесь, на Восточном Кладбище Метца, замедляюсь и я: из головы исчезает клубок из глупых мыслей и забот, по телу разливается спокойствие. Я одновременно и зритель и участник этого странного представления, под названием жизнь: мой номер пока продолжается, хотя декорации меняются, я все еще появляюсь в важных сценах. И никто не скажет наперед, когда опустят занавес, чтобы вновь поднять его для кого-то, кто будет после меня.
(осторожно, в этой заметке могут содержаться спойлеры)
Сон в мировой литературе имеет очень глубокие корни. С одной стороны, это удобный инструмент для погружения героя в промежуточное состояние между жизнью и смертью. Таким образом существенно повышается градус накала страстей, читатель начинает активно сопереживать персонажу (яркий пример: сон Людмилы из поэмы Жуковского). С другой стороны, сон – это литературный прием, служащий для донесения некой, часто важной информации до читателя или до того же самого героя. Благодаря этому можно помочь персонажу пройти задуманный для него путь, преодолеть преграды и решить нерешаемые проблемы.
Сны Чарли Грина в начале сказки практически ничем не отличаются от реальности. Ему снятся цирк и выступления актеров. Получается, что читатель знакомится с главным героем в тот момент, когда его реальная жизнь подобна сну, некое такое параллельное, зеркальное существование в двух мирах, настоящем и нет, причем между мирами поставлен знак равенства. Герой во сне и герой наяву – где сон, а где реальность не имеет никакого значения.
Когда Чарли начинает активно участвовать в жизни Тары – его сны, вслед за сознанием главного героя, начинают претерпевать некую трансформацию. Сначала это очень мрачный сон о крысах и о птице. Кто или что здесь крысы? Люди, преследующие беззащитного человека, или же навязчивое и болезненное прошлое, прогрызшее в человеческой душе зияющие дыры? Каждый читатель решит это для себя сам. Тут же в этом сне дается и решение проблемы – стать кем-то другим, чтобы иметь возможность подняться над мрачной и безнадежной действительностью.
Когда у старого клоуна наконец получается достучаться до сердца маленькой брошенной куклы, он заслуживает шанс через сон познать новую и очень важную для всех информацию. По сути говоря, эта информация может помочь ему изменить собственную жизнь. Ему открывается дорога в Радоземье через чудесную птицу Эмберию. Это уже не та птица, что в предыдущем сновидении. Ведь и герой уже не тот, что раньше. Когда Чарльз создаёт волшебство для другого, это волшебство распространяется и на него самого. Чудо-птица не просто так находит Чарли во сне. Чарли наконец-то стал готов к тому, чтобы она прилетела к нему. Он открывает свое сердце, он искренен и активен, он всеми силами старается поступить правильно. И получает взамен не только настоящего друга, он получает возможность начать все сначала. Переписать все страницы своей жизни, исправить ошибки, казавшиеся ему еще недавно фатальными и неисправимыми. И опять же грань между сном и явью размыта, он проживает в сновидении как будто бы дальнейший день своей жизни. Параллельная действительность плавно переходит в настоящее, он узнает место, которое нарисовал на стене, оно существует на само деле.
Предсмертный сон старого клоуна, или же лучше сказать, сон-кома, окончательно стирает границы между двумя мирами. Теперь это один мир, мир Чарли Грина, его жизнь. В нем есть любимые им люди, места, но события как будто бы разворачиваются в обратном порядке: сначала потеря Тары в тумане, затем сцена в больнице, где герой понимает, что скоро умрет. И с этого момента время поворачивается вспять и герой видит события, случившееся чуть ранее, затем еще раньше (побег сквозь лес за птицей, которую невозможно увидеть и догнать, выступает апофиозом всей жизни, растраченной впустую). И вновь он возвращается в безрадостное настоящее, в больницу к себе умирающему. Этот замкнутый круг отчаяния так бы и продолжался, если бы не человеческий поступок Тары. Поступок, который превратил ее опять в простую игрушку. Благодаря Таре, Чарли может снова попасть в уже закрывшееся туманом от него Радоземье, может в очередной раз пережить важнейшее событие своей жизни, и наконец правильно оценить то, что он нашел в старой башне. Причем опять же, как во сне, так и в реальном мире.
Вот такой интересный и многогранный инструмент – сон героя.
(осторожно, в этой заметке могут содержаться спойлеры)
Идея дороги конечно же не нова в мировой литературе. Образ Дороги как пути главного героя к свету, к истине использовал еще Гомер в своей Одиссее. Впоследствии мотив дороги прослеживался в творчестве у доброй половины именитых писателей.
Мотив дороги символичен: это процесс обновления, реконструкции жизни, прохождения испытаний героем с целью перехода его сознания на некий новый уровень.
Дорога Чарли Грина – это тоже поиск счастья, поиск своего предназначения, своего места в мире. В книге Дорога появляется сначала в сцене с розой (помните, роза растёт в поле у дороги?), затем в фантазиях Чарли о поисках Радоземья. Далее показана тропинкой в лесу (последний вдруг превращается в непроходимую чащу и тропинка исчезает), когда главный герой угасает в больничной палате. Дорога в книге – это аллегория выбора жизненного пути. Легко идти по лесу, бродя по нему бесцельно. Намного сложнее двигаться в заданном направлении и самое тяжелое – пытаться успеть найти себя и свое призвание, выйти из леса в Радоземье. Но без самой непроглядной тьмы не может быть и счастья от вновь обретенного света. И такое счастье часто приправлено горечью от потери по дороге частички себя или лучшего друга (что тоже равноценно утрате части себя).
Дорога в книге это еще и работа. Работа над собой. Это тоже путь, путь развития и самосовершенствования. Без него невозможно обрести призвание. Без труда не создать внутри себя тот стержень, который не даст сломаться, когда весь мир будет против.
И наконец, Дорога в книге это еще и связи между людьми, их душами, их судьбами. Это те невидимые нити, которые протянулись по всему земному шару и объединили единомышленников, сплотили крепко и надёжно. Человеку всегда нужен человек. Потому что прекрасно найти призвание, но немаловажно иметь кого-то, кто поддержит, одобрит или наоборот – заметит ошибки и поможет их исправить. Плечо верного друга и единомышленника на пути из темного и тернистого леса бесценно.
Мы используем cookie-файлы для наилучшего представления нашего сайта. Продолжая использовать этот сайт, вы соглашаетесь с использованием cookie-файлов.
